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今天去看了关注已久的电影80后，开场前我还在想也许我是属于比较苍老的80后，试图在电影里找寻到属于我们那个年代的亲切而独特的记忆。看完后我才知道所谓“80后”只是噱头，这部电影只是打着“80后”的旗号而已，几乎可以忽略这部电影和80后之间的联系。
其实，这是一个关于爱和遗失的故事，以及人们如何面对这样的事实——没有任何东西是永恒的。有三个80年代出生的孩子，在很小的时候遇到同一个问题：世界上是否原本就没有永远的爱，就如同没有纯粹的白？成年之后，他们历经坎坷，尝过爱恨之后惊觉慨叹：我们都绝望地渴望被爱，却不懂得如何去爱人！从始至终，这三颗相似而又不同的灵魂相依为命，以各自的生命来求索“爱”这个复杂难解的谜题。影片描绘了一个失去亲人的少女为了获得爱情和事业成功努力打拼的故事，从年轻人的经历中折射出从九十年代初至今的现代中国史，获东京国际电影节大奖提名。
80后原名是地久天长，也许导演李芳芳改名的意图是要突出其人物的代际属性和青春编年体形式的叙事脉络，但是这样的改变反而将影片在时代大格局和个人小命运之间的互动乏力暴露无疑。80后这部电影在做一件在这样一个充满逆反情绪的社会里最不招人待见的事，那就是企图代表别人，而且还是一代人。尽管有香港回归、申奥成功、非典、奥运会等大事件作为时代坐标，但看完发现这个此恨绵绵无绝期的爱情故事是可以放在任何年代背景下的，而这些事件也并非是80后的独特记忆，而是属于全体中国人的民族记忆，创作者在这里有点意淫过度了。
另外作为80后代表人物的男女主人公的成长背景，两人都是人中龙凤，在他们身上我们看不到普通80后所面临的升学和就业等现实生存压力，只看到他们在校园里优雅地跳着西方宫廷小步舞曲式的集体舞，毕业式上“长亭外，古道边”歌声中的陶醉，还有就是在保鲜膜下被地久和被天长的真空爱情尽管有着破碎家庭带给他们的心灵创伤，有着非典时期的生死考验，有着铁窗内外的咫尺天涯，但这些生硬地刻在人物身上的疮疤能引起什么代际共鸣吗？所以，所谓的“80后”其实并不具有代表性。
导演曾号称这是一部视觉独特的青春史诗，所以她一直在试图讲述一个关于因果关系的故事，所以留下了很多的伏笔。每一处都是精心设置，包括每个配角，甚至小物件，都是精心安排好的，必定有其用处。细细的挖了剧本，也细细的拍了片子，想做的很好，这是可以看得出的。如，影片开头即用了张国荣的歌曲与谁共鸣，与后面他的离世遥相呼应；明远设计的玻璃顶的房子；申奥成功的时候，两个人分隔两地，没有在一起。奥运会开幕了，两个人身在同地，也没有在一起。等等。
诚然，影片中也不乏点睛的细微之处：如烟雨蒙蒙中静的如一幅画的杭州美景；小步舞曲式的集体舞；出租车司机的自我救赎；两个人在转角就要遇见而没有遇见的那个俯拍的镜头。
最后想说的是，电影开头张国荣的歌曲与谁共鸣与结尾出陈楚生翻唱的天长地久交相辉映，相得益彰，使得整部电影善始善终。