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女人大可不必悲哀，因为她们有着爱做梦的习惯，而生活又总是能成全她们的梦。比如，女人大多喜欢做明星，演一场戏，这场戏里有亦或隐忍的、亦或轰轰烈烈的爱情。而女人希望演的角色，都是被爱的那一个，就算是离开，也要高雅地转身，然后必定让一个男人刻骨一生。最好再设计出一个男人，拼命老去，也要无怨地等待。女人可以不美丽，但完全可以凭空想像出她身上好多的美，总之，在她自己的意象里，她完全就是女神，或是悲剧之神，或是喜剧之神，实质的内容，她是神。但一旦从神坛上下来，她们就会怀疑自己，为了拉她们下来的那些人怀疑自己。
生活真的是成全了每个女人的梦，因为所有的女人都要参与感情这场戏的演出。但事实并不像她们想的那样。在感情这场戏里，大多数女人的角色都是丑角，而且这个角色决不是在戏一开始就定位的。戏刚刚开始，每个女人还都是女神。男人的台词说得很逼真，甚至他们在说着的时候，连他们也相信自己说的一定是真的。他们入戏很快，女神往往慢一些，因为她们演技实在很差，与男人总是不合拍。男人期待与女人一起进入戏的高潮，但是女人忽略了，潮涨必然就有潮落。女人刚刚走下神坛进去的时候，男人们却急着出来了。他们演技实在太高超，决不甘心一生只演一场戏。疲惫总是暂时的，当新的剧情摆在他们的面前，他们又去重复着不变的台词。中国语言其实很丰富，但关于感情，无外乎也就是那么几样，誓言在复制，情节在复制，有点单调，幸好虽然如此，但必竟剧中人换了，所以一切都还是新的。
而女人徘徊在旧时的剧情里，孤独地行着，安静的蜷缩着，这也算好罢。还有一些女人会哭着叫着加入男人的新戏里，这是多么令人生厌的事！此时的男人，已经认定了这场戏只能有一个女主角，他当然是决定一生也就只演过这场戏罢了，谁也不会去想还会不会有新的剧本、新的剧情，新的女主角。所以这个时候硬闯进来的女人，便是丑角中的丑角，男人为此很费脑筋，他不喜欢创造，而面对这样的突发情况，他一定要创编新的台词。就算语无伦次，他也一定要说，他希望女人能出去，安静的出去，且最好一生都铭记他这样一个男人。而这个时候的女人往往看不出，她和男人的戏早已剧终，或者是在残喘，她企图做一番挣扎可挣扎是徒劳的。她的在刚开始时候被男人看作珍珠的眼泪，现在早都是随便的一阵风刮来的一滴雨，落了，也就干了。谁会去在意这样一滴不咸不淡的雨！
然而我不敢十分下这样的定论，所以用了“大多”这个模糊的词。有的时候，也有演技高明的女人，不动声色地演这场戏，她们的胜利是到最后男人会在戏里成为丑角，而且还心甘情愿。这样的女人，绝招只有一个，她们真的当感情是场戏！