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看了一部英国影片。赎罪，花园城、洲际影院。
并非早有预谋，只是随意选择。原本是要看古典主义的傲慢与偏见，时间错过，于是便赎罪。谢天谢地，那是浓浓上世纪30年代的英国腔。依旧有古典肆意而悲壮的蔓延。 如果抛却一切艺术的形式，赤裸地阐析影片的内容，便会发现，那其实只是个简单而平凡的爱情悲剧。嫉妒、相爱而不能相守、人性的忏悔。其最大闪光点，在于叙事的形式。前部分，侧重于从多人视角反复给予同一段情节以不同的描述，片中重要的事件，均给予两段视角的阐释，第一段为设立悬念，第二段为解答；用一个人的眼设迷宫，再用另一个人的眼让观众恍然大悟；这样，原本平淡的情节，便有了曲折婉转的艺术效果。后部分，则侧重的是虚实的纠葛。相爱的人无法重聚，本是要落俗的爱情悲剧典型的结局；而片中将臆想和事实的真相穿插在一起叙述，强烈的对比给予原本平凡的结局更强烈而凄厉的色彩，令人唏嘘不已。本是平凡的悲剧，是编剧离奇而脱俗的叙事手法，给予了它无穷而独特的艺术价值。
片中色彩的冲击也是具有相当多元化的表述，与叙事的气氛能较好地融为一体，烘云托月。讲述小女孩的时候，镜头大部分是投向纯美的古典花纹壁纸，色彩纯真而欢快；描述恋人的时候，则是绚烂的花园，繁茂的藤条，阳光的喷水池；那唯一一次的激情，是静雅而隐秘的书房，女主人公墨绿的绸缎露背长礼裙，悲哀而压抑的肃静的古典大门和沉重的夜；男主人公的战场，则是整片整片棕色的色调涂抹着壮烈的尘土，萧疏的建筑，荒凉的废墟，苍茫的天空下苍茫的人群；布满伤员的医院，一具具血肉斑驳的躯体蠕动着，颤抖着，陈旧的病房没有言语，简单得令人毛骨悚然。
接着，我想谈一谈影片的内容感悟。只看前半场，会简单地相信，briony所以要诬告robbie，完全是出于她出于孩童的天真，没有办法接受robbie被她认为“色魔”的言辞和举止，会把性当作是罪恶的、排斥的，一如我们白纸般美妙而无知的童年。她偷窥到了robbie和姐姐cecilia的情事，便固执地把robbie当成罪恶的化身，以至于自己的表姐laura被其他人强奸，她只凭借当初窥到的一个男性的背影，便把他确认为robbie，并一口咬定他的罪行，亲口反复在警察面前作证，致使robbie被关入监狱三年。
为何briony要诬告？单纯从上述分析的原因解释，的确是可以行得通，且当是一个未谙世事的孩童对于成人世界的惊恐和排斥。——如果不是看到后来一个重要的episode:
在briony11岁的那年，她在robbie的面前跳入湖中。robbie把她救了上来，很严厉地批评着她，她的眼中满是无辜，说，我只是想你救我，只是想谢谢你能救我。
robbie毫无表情地离去，剩下湿漉的briony哀伤的孩童的眼。
当这份情愫真相大白的时候，我们不得不大吃一惊地重新分析当初briony的动机。
freud说，人类的性意识起源于幼年时期。荀子说，人性本恶。——将以上二个论断结合起来，便不难理解当初那个13岁女孩要诬告robbie的真实意图：人性固有的自私和嫉妒。
有一篇我们不会陌生的小说：the lady， or the tiger？小说中，绝美的俊男由于和公主相爱而触犯了残暴的君王；君王给予他国家的极刑，这个极刑便是做出一个选择。
有两扇门，一扇门打开，是赐予他结婚的绝代美女。无论他结婚与否，爱人与否，他都要娶那位绝代美女。
而另一扇门打开，是饥饿的老虎。
公主自然是知道答案的。当她的爱人面对着两扇门看着她的时候，她很冷静地将拇指往右边一偏。这个时候作者问：那扇门，是美女，还是老虎？
那位公主，继承了父亲完全的残暴。你们说，她会引导自己的爱人，朝向自己的情敌，还是死亡？
偶然又想到曾经某论坛中某人的评论：在你生命的最后一天，你会做什么？她回答：我会杀了我爱的人。
看到片中那段臆想的忏悔和道歉，我们才明白，原来briony当初非常清楚她看到的是谁的脸。但是不知情的表姐，即使真相大白，也许也不会再起诉那个人。因为那个巧克力厂商，已经成为了她的丈夫。——这样我们就完全可以肯定，当初她并非出于无知和惊吓，而纯粹是出于孩童的嫉妒。
robbie入狱三年后，转为法国军人。他曾在餐馆再次会过自己的最爱cecilia，cecilia给他一张海边小屋的图片，告诉他她会在那里等他回来，回到自己身边。
影片中曾经给出了一个较为圆满的结局，两位恋人最终成功地在小屋团聚，briony亲自泪流满面地去赎罪。
而最后的结局给出事实，robbie其实早已在那一个野外的夜晚，死于败血症。战友擦起一根火柴，照着他沧桑的脸庞。死的时候他的怀中紧抱着那张小屋的图片和cecilia的一叠信件。他最爱的cecilia。
防空洞内的cecilia坐在一堆残破的人群之中，不甘的眼睛望着天花板。她还在等待，直到爆破的水管将她卷成湍流中一具骤然消失的躯壳。
那个黑夜，穿着那件墨绿绸缎晚礼裙的cecilia决然地告别被警局带走的robbie，她痛苦得疯狂。躲在阁楼窗后偷窥的孩童的眼，自此蒙上了忏悔的色彩。她放弃了剑桥的学业，成为了一名医院的护士，照顾着战场上血肉模糊的伤员。她写着当年喷泉边的两个男女的故事，她告诉同事自己从来未曾恋爱，只是在11岁那年，曾有过心动的感觉。那一年，她跳下水去，只是想让他救她。
她在脑部严重受创的法国士兵的床前，用法语缓缓扮演着士兵臆想中那个思念的爱人的角色，用演戏抚慰他最后的灵魂。
你还是否记得，我们小时候的那个夏天？你跟着你父亲，来到我们家。
我记得，是，我记得。
“tu m"aime？”
“oui， je t"aime。”
在她缓缓而温柔地为他重新包扎脑部的绷带的时候，他离开了。也许会带着满足的微笑。
她长大了，在布满血腥味的医院和布满硝烟的年代，她长大了。
在当代的年岁，她已经成长成为一名老去的作家。她写了很多小说，这，是最后一部。
她在小说中尽情编造着自己臆想的美好结局，这样的臆想，便是她所能给出的最后的赎罪。
天国里的爱人，若是能够读到，也许会原谅她吧。