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韩寒是我十分喜欢的一位年轻写手，作为同龄人，他的作品和风格更能让我产生共鸣。而对于郭敬明，尽管受一些负面事件的干扰，我对这位才华先横溢后又竖流的小四也并不讨厌。
他们同为80后写手（尽管韩寒不愿以年代划分写手群），所处的大环境及成长经历大致相同。在改革开放中长大，在社会转型中变化。对一些社会现象都有自己独到的看法，只是韩寒更一针见血些，而郭敬明更内敛些。
相比起来，韩寒比郭敬明更成熟、更冷静。在为文方面，韩寒所摆出的姿态是幽默和洞见，而且文风相对稳定，并不时变换表达方式以增加新鲜感；而郭敬明则文风多变，从幻城的优美伤感到梦里花落知多少的搞笑悲情，塑造的故事意境180度大转弯。透过为文影射出为人，比较出他们的性格，在生活中他们应该都些纯真羞涩的一面，只是韩寒显得更真实，而郭敬明总让人感觉如梦如幻，始终逃不脱给人一种忧伤的孩子的感觉。
对于韩寒和郭敬明的愈显娱乐性，很多人都在批判，而我不以为然。我认为这是一件好事，既能吸引眼球，又能增加新闻素材。对于韩寒开博客抒观点挑战世俗，这绝对是一件好事，事实本来就存在，我们缺少的就是这样一个人去批判、去揭穿；对于韩寒出唱片，这是他的个人喜好，唱得好不好不要紧，重要的是人家有这么一个机会把自己的歌刻录出来，送给朋友也是一种纪念，你爱不爱听买不买是你的事；而韩寒开赛车绝对是他生命中的追求和爱好，那不是常人能做到的，需要很高的心理素质，这是韩寒不同寻常于其他写手之处。
至于郭敬明的抄袭事件，不是我为他开脱，这是一个误会。因为就本身而言，郭敬明的记忆力超群，模仿性好。我们可以想像他在写幻城和梦之前，是看了圣战和圈里圈外，结果无意中影响了他的思路，或者直接说他是有感而“发”不自觉地“借鉴”到了自己的作品中。郭敬明是很有才华的，新概念两次获一等奖不是吹出来的。只是造化弄人，这两次的“机缘巧合”让他出名的同时，又承受了巨大的压力。他的拒不道歉是一种孩子般不服气的表现，其实it"s nothing，我们要做的就是对这样一位才子加孩子的宽容，期待他有更本色的作品。
关注他们的读者都知道，韩寒和郭敬明在无形中是对立着的。韩寒心直口快，不时地拿郭敬明的一些丑事开涮；而郭敬明很少在公开场合评价韩寒，在出名之前也曾表示过喜欢韩寒的为文和为人，后来在被韩寒抓住小尾巴受到“攻击”后就缄口不言了，看来已对韩寒心存芥蒂。至于韩寒的一些丑事，似乎到最后都转化成了一件件美事。除了和徐静蕾及金莎的诽闻比较刻意为之外，韩白之争和对白话诗的讽刺都成为一件件引起大讨论的严肃性话题。
对他们的新作光荣日第一季和悲伤逆流成河，我并没有进行系统研究，不能提出什么建设性的意见，只能简单说一些看法。光荣日给人的感觉是一个个小品的片段组合，事件发生得比较集中，也许韩寒把故事讲得更系统、更丰富些会更完美，期待他的下一季。悲伤逆流成河是郭敬明自己独立完成的作品，整体故事框架很完整，有放也有收，只是他可能要求太完美了，在一些环境渲染和措词方面显得过于雕琢和卖弄，希望他的下一部作品会更成熟、更自然。
韩寒与郭敬明，说实话在我们80后这代人中都很牛祝堑呐w之处不同。他们作为文学界和娱乐界的一大焦点，实力相当，不同的是：韩寒是先抑后扬，郭敬明是先扬后抑，所以在名声上，现在的韩寒要好于郭敬明。但在图书销量上，郭敬明的市场做得比较成功，基本上每本都超过百万，可见他的作品具有相当的质量，否则难以忽悠起来，有道是“巧妇难为无米之炊”；而韩寒除了三重门来势汹汹超过百万外，其他的均显后劲不足，尽管数量不代表质量，但可以显示出写手的力量。对韩寒的建议是：有时还是放下点架子做些宣传唤醒人们的记忆以促进销量，别跟钱过不去，尽管你们都挣得不少了。