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彼时的摩登，在如今看来，似乎不免稍觉尴尬，但透过并不算太长的时间，也约略可以对一个渐逝去的时代进行验证。人生不过喜怒哀乐，又或吃穿住行，这是对于大多数人而言的。当我们回想多年前那个小胡子的卓别林时，有时或可将思绪乾坤大挪移至香港，脱下礼帽摘掉小须，露出乱乱的头发，一样一个矮子，他就是许冠文，而他的电影作品，也不免便称做许冠文作品。他以自己的喜剧方式来表现那个特定时空的摩登时代，倘那时代里恰巧有一群保镖的话，那不免索性便称做摩登保镖。
七八十年代正是香港经济飞速发展的时期，或就好象九十年代的珠海深圳。经济腾飞造就了好些富翁，也应运而生了好些明星，但贫富差距却愈明显，这注定是一个热闹而繁杂的社会，笑与泪是一样的不可逃避。而许冠文和许冠杰兄弟俩的意义也正在于此，仿佛就是上天安排的一样，哥俩一个拍平民电影，一个唱平民歌曲，其共同点就是都在善意地反映社会现实，表露真情实感。在许冠文的许多电影中，高大威猛的许冠杰和矮小萎琐的许冠文成为电影的标志形象，二人以双宝式的关系大搞笑料，也大肆煽情，在周密的情节中偏会令人意外地捧腹并深省，当然，不只摩登保镖。
倘以现在流行的符号论来套的话，摩登保镖便是一个许冠文作品的标志符号。摩登显然是指那样一个社会，即现代化的香港，其电影中的标志便是那幢现代化的大楼及发生再楼内的林林种种的琐碎。而保镖则是当时社会相对低层的一类职业者，所以我们没有在电影中看到墨镜，眼神，动作，寡言，西服等所谓的保镖之酷，反而是十分生活化的打麻将，吃家饭，斗嘴等景象。如果按符号论来把这部电影翻译一下的话，那名字便是：香港平民四个字，这似乎也正是许冠文电影的意义所在，那如同连珠一般的笑料源自于生活，也没法不反映生活。
讨论电影的细节是一件有趣的事但倘分析的话就不免无聊，其实摩登保镖和许冠文的其他同时期前前后后的作品并无大不同，电影的细节即撷取生活的细节，一脸苦瓜相的许冠文总能让人大笑于那巧妙的情节，而非周星驰式的夸张。大约最被人提及的许冠文作品是半斤八两，而其实他的许多作品都是同样出色的，在评者眼里或许能分析出个高下，但评者自评，我们的笑还是一样不变的，那怕是在21世纪初的某个寂寞的午后。
现下，冠文也不拍电影了，冠杰也不唱歌了，江湖在变，但那一个时代，那些电影，那些歌都还在以拷贝的形式鲜活着，我耳边也还漾着摩登保镖中动人的印象旋律。