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短篇小说《林家铺子》描绘了上世纪三十年代，人民百姓在遭受三座大山压迫下苦不堪言的生存状态。小说以林氏杂货铺的兴衰作为主线，以林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急作为副线，故事情节跌宕起伏，扣人心弦，同时塑造了鲜明的人物形象。林氏杂货铺的倒闭，既反映了民族资本家希望通过诚实和勤奋经营换取生存希望的梦想彻底幻灭，也暗示了饱受压迫的社会底层百姓最终从觉醒走向抗争的历史发展必然趋势。
林氏杂货铺的兴衰是《林家铺子》的主线，另外两条副线是林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急。三条线之间既有平行，又有交叉，最终以林氏杂货铺倒闭、林先生带着林明秀逃走避难、林大娘病重告终。 林氏杂货铺的每一组“起”与“落”，都紧密相接，出人意料，让故事情节更具有曲折性。当林氏杂货铺放盘开市招来客人时，朱三老太就来讨利息钱；当上海东升号客人上门追债时，林先生最后又找到了还债的门路；当“一元货”生意见好的时候，恒源钱庄就来提走了八成的收入每当读者要为林先生舒一口气的时候，难题又出现了；每当读者为林先生捏一把汗的时候，问题又得到解决了。小说的情节跌宕起伏，一张一弛，十分吸引人。 林大娘的打呃病情，始终与林氏杂货铺的兴衰紧密相连，两条线相辅相成。全文的七个章节里面，写到打呃至少101处，各章至少1次，多则38次。她的打呃病情大部分是受到生意冷淡和局长逼婚的影响的，“打呃”是作者赋予林大娘的一种话语手段。此处暗示了人民百姓在遭受三座大山压迫时，只能憋气哑忍的社会现状。作者也为这条副线的结局设置了铺垫，“我这病，活着也受罪”和林大娘最终打呃病重的结局前后呼应。
对整个社会做“缩影式”的描绘，以小见大，是这篇小说的一大特色。《林家铺子》是从广阔的生活画面上落笔，在人物和事件的多角关系中展开的。这里有帝国主义入侵造成的人民苦难生活现状的描绘，有国民党腐败统治加于市民、农民身上种种祸害的揭露，有身处社会底层的“小人物”挣扎在死亡线上惨景的叙写，有难以支撑门面的市镇商人拮据状况的描述。主人公林老板就处在各种复杂的矛盾纠葛中，他承受着国民党“党老爷”的敲诈、钱庄的压迫、卜局长的威胁、商会长的恫吓、同业的中伤、“吃倒账”以及整个社会经济萧条造成的农民购买力降低等各种压力，终于被挤压得无以自保只能破产出走。
细致深入地描写场面是小说的第二个特色所在。
在人物塑造上，《林家铺子》主要是从两个方面塑造林老板的性格特征：第一，林老板作为一个民族小商人，努力地保持自己的信誉，给人以老实厚道的形象。为了信誉，他只在一桩桩交易中获取蝇头小得，甚至宁愿少赚钱或不赚钱，还让女儿叫顾客“伯伯”，让商业交易蒙上人情的面纱。他与店员寿生也保持着封建师徒的“父子式”的关系。第二，林老板也受到资本主义经营方式的影响。比如，他不但学会了做广告，而且还在寿生的提议下，采用了卖“一元货”的方法。然而，他虽然新旧并举，精明能干，仍然不能挽救自己破产的命运。
莎菲女士的日记
《莎菲女士的日记》是作者的成名作。塑造了一个具有复杂性格的莎菲女士。
意义作品留下了“五四”后冲出旧家庭，大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹。它也告诉我们，以男女□□的满足作为生活幸福的主要标志的人，她的内心是寂寞的、空虚的，而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚，步履就显得更为沉重。
莎菲女士独特心理，被写得细腻而大胆。小说采用日记体写成，这对坦露主人公丰富、复杂的内心世界极为有利。主人公在叙事、回忆中，时而思索、感慨，时而想象、幻想，时而又出现闪念、欲望等，把这个年轻知识女性的复杂个性表现十分真切。
《倾城之恋》描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。
白流苏.一个旧式家庭生长的新女性，离婚后住在娘家，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业。在这样一个社会当她离婚住回娘家，同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。
范柳原，他游戏于感情与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。他风流矜持，肉体空虚，精明而计较，玩世不恭，又傲慢矜持。这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩而自己又不受到损害。
张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然《倾城之恋》以大团圆结局收场的小说，“然而流苏还是有点惆怅”，小说虽然以很大的篇幅描绘两人精神游戏的过程，其中充满了真真假假的捉迷藏，处处体现着范柳原与白流苏两个人的机关算尽的小聪明。
恋爱与婚姻，早已经异化为满足对物质生活的迫切需求的手段和对厌倦了玩世不恭生活的调剂，承担了没落家庭的琐碎的计较和交际场的虚伪的浪漫后，恋爱与婚姻的价值
“传奇里的倾城倾国的人大抵如此。”这是一句绝佳的反讽的话。作者在以战争为写作背景的前提下论述两个平凡的自私的大都市小资产阶级人物的恋爱史。
作者很善于运用周围的事物来衬托事情发展的前因后果。如文章的篇首，作者没有开始就介绍出主人公，而是先把地点，周围的景物都充分的描写出来，淋漓尽致。而首先出场的人物白四爷，在整篇文章中并没有占去太多的空间，也就是说，作者没有花费太多的笔墨去对这个人进行过多的描写。
柳原看着她道：“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了------烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。””这一段是《倾城之恋》中重要的一段，张爱玲借助“墙”这一意象，通过范柳原的叙说，表现自己内心的渴望，渴望人与人之间能有一点点真正的感情，互相之间能有一点真心。作者把自己对人性人情的感悟和理解，放在《倾城之恋》的主题上，后来，象征文明毁灭的战争终于使他们有了一点真心，但作并不觉得这是命运的必然，而完全是偶然而不可靠的。
张爱玲的小说，很少用第一人称，而总是以旁观者的冷静，冷漠又无动于衷的剖析着俗世男女，毫无掩饰、尽泻笔端，铺述着主人公的命运，却仍似自顾自的喃喃自语，没有一丝血色，张爱把对这个尘世的爱恋、热切都深深隐藏在平静里，从小说里，你很难直接体会到她的情爱，只有在意象中你才能感到她的真实和荒凉感，而荒凉的背后是深切的渴望。
她始终秉着悲天悯人的姿态，对这个纷扰的俗世、对爱情、亲情有着强烈的不信任感、不安全感，又时刻都在搜寻着美好的情感存在的可能性，在这不停的寻找与隐逸中，一次次的渴望和失望间，矛盾而敏感的张爱玲，用了倾城来成全这样一场游戏式的各有目的的恋爱。 张爱玲的《倾城之恋》 虽然有美满结局，但仍浸透了张爱玲沉郁悲凉的文
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