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“方寸之间，尽显简约，能将所有的感情蓄积于一个小到不能再小的范围内，并不慌不忙地一一爆发出来，极具说服力的同时，也能使观众产生最令人窒息的共鸣。”
在专业电影杂志上，影评人给予了极高的评价。
观众自然是惊讶的，专业人士同样惊讶，以至于有些错乱。
起伏的情节，巧妙的构思，令人赞叹的节奏，与形式完美配合的主题……这竟是华夏人拍的电影？怪不得能获得国际大奖，更令人惊奇的是，它用的还是美国文化背景。
美国的语言，美国的习惯，美国的战争……全是美国的，这能算是华夏电影么？
可它的导演是华夏的，演员是华夏的，整个剧组是华夏的，连投资也是华夏的……这么说来，它又是完完全全的华夏电影。
简而言之，这是一个怪胎，横空出世，大家都不好鉴定。
“这是一个简单的故事，美国承包商保罗，在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。
而这个故事是在太过残忍，竟将绝望一再地展现。
主人公一次又一次地联系，在微微的起伏后，希望终又破灭，便像一个风中摇曳的蜡烛。观众不得不随着他来体验濒临死亡的痛楚，和离世前人情冷漠的尖刺。外界永远是彬彬有礼，按部就班的，绝不会理会一个快要被沙子活埋的人。
他曾拨打了、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的‘踢皮球’。CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声‘’，营救人质小组人员在最后也说了声‘I'’。
这样一个日常的用语，放在此处，又是多么刺目。
人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系，是比****更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。
这大概便是导演要表达的意思吧，观众理解起来并不困难……”
《活埋》是本年度最奇特的电影，这从张斯选定剧本的那一刻就注定了。先是掀起热议，引发书迷对娱乐圈的围剿，受牵连者无数；接着是国际获奖，震惊影坛，许多人都跌碎了眼镜；后面是高价买断，直接进入好莱坞放映系统，那笔丰厚的回报，羡煞无数电影人……
如今，《活埋》已在内陆上映。
大家带着无穷的好奇心，争相观看，而它的质量确实是有保证的。有别于所有华夏电影，它讲的是一个国外的故事，从形式到主题，一切都是新的。
莫说是在华夏，这个棺材里的设定，即算在好莱坞，也是天才般的想法。所以进入电影院的观众，没有几个不被震惊到的。
“实在太惊讶了，不曾想过，从头至尾，只有一个演员！
这是真正意义上的独角戏，而且还局限在一个小小的木制箱子内，张斯能想到这个，便应该送他一个‘华夏最有潜力导演’的称号。
关键是，这并非一个人物的絮絮叨叨，莫名其妙，它是有跌宕起伏情节的！
只有一些零碎的道具，一个连翻身侧躺都困难的男人，而要制作出如此具有**的戏剧氛围，将观众的情绪一再推动，翻滚起伏，用膝盖想一想都知道其中的难度。
我想说一句，本年度有张斯的一部电影，影坛算是有了贡献！”
这是最普遍的看法，代表了大部分的影迷。
这些人的阅片量很大，尤其好莱坞电影，如数家珍。正因如此，他们的胃口向来刁钻，对于国内糊弄观众的作品，向来不屑一顾。
一般情况下，只有别国的精品上映时，他们才会去电影院观看。
而制作好的，他们便会大力推荐，由于眼光颇高，能得到他们青睐的，一般都是好电影。这次《活埋》的出现，恰恰击中了他们的要害，使他们止不住要高呼支持。
首先，张斯这个人还是令人佩服的，才华横溢，不可否认。而他在《火与冰》中的思想，大楼前的举动，死命要娶老师的行为……这一切都使得这群叛逆的年轻人崇拜。所以他只要拍的不是很差，这些人绝不会狠批的。
其次，《活埋》的新颖令人眼前发亮。这是一部从里到外都崭新的电影，在华夏的土地上属于独一份，那股浓郁的独立电影气质，使这些人喜爱。
最后，便是电影在国外收到的赞誉。崇洋媚外始终是我们抹不去的痕迹，尽管平日里批评的厉害，心底仍对人家的意见很在乎。就连普通观众，也相信外国人的看法，仿佛外国人本就高人一等似的。
这种种原因，组合起来，使《活埋》获得了极高的评价，而它带来的是高票房。
随着电影的热映，各种各类的评价，纷纷涌现。
“这样一部制作成本低到，连道具都不用去超市采购的电影，以其独特的视角，高超的镜头运用和细致的剧情，再一次创造了低成本电影的奇迹。
九十分钟的电影，并非只关注了一个被活埋的大活人的最后挣扎，而是在有限的时间与空间中，通过一个又一个电话，展示了世间百态：伊拉克战争、****、美国的高失业率、不喜欢女婿的丈母娘、深爱丈夫的妻子、办事效率极高但其它拖沓的政府机构、事不关己高高挂起的警察局、被人质事件深深困扰情报机构、不计后果狂轰滥炸的美军……
要把这么多的事件整合到一部电影中，已经是非常不容易的事了，更何况这一切都只能通过在狭小空间中不停变换的机位，和一个又一个不知道对方在何方的电话来完成。
事实证明，华夏电影人以往的说法，都只是借口！
什么思维跟不上，什么工业体系不完善，什么技术水平差……那么，我很想问一句，张斯的电影是怎么来的？
他请了美国的编剧？抑或是特效小组？
这实在是个笑话，他的道具是如此简陋，他的演员也始终只有一个！至于其中的投资，想来并不用去寻专业的数据，也能看出来吧？
事实摆在眼前，你们的话又如何令人置信？
用点脑子吧！只要肯花心思，电影真的只与才华有关，与一切金钱，演员，特效都没关！新的改革者已经就位，你们再不有所行动，只好被丢进垃圾箱了……”
这是一个绕不开的话题，影迷如何也不肯放过的。
大家攻击起华夏电影，总是不遗余力，仿佛有深仇大恨一般。
其实，这正是一个关切的表现，若是他们根本不提起，那才真是华夏电影的悲哀。影迷也是华夏人，自然希望自己国家的电影辉煌，可事实一次又一次地将他们打败。看着国外那些精致的艺术品，再看看国内那些纸糊的东西，他们也心痛。
而电影人偏偏不能埋头苦干，硬要梗着脖子解释，自己是多么无奈，多么努力。
这样一来，就惹人烦了，你那么努力，为什么没见到成绩？但电影人也有借口，他们推脱于客观坏境。这样的情形，连好莱坞顶尖大师来了，一样没办法……
影迷气愤，可也无可奈何，因为他们竟不知如何反驳。
而张斯的《活埋》出现，忽然为他们打开了一个缺口。你们说的客观环境，为什么再这儿看不到？
张斯成了一个论据，总会被人提起，这倒是讲出乎意料的事。
“这部以小搏大的影片，获得了多方好评。
究其原因，它名虽为《活埋》，实际上，却是在不停地挖掘东西，摆在大家眼前，以供观赏及反思。笔者且简略地说上几句：
第一是剧本，这是好电影的基础。
因为没有其它因素的干扰，这一点在《活埋》上体现的极为明显。从头至尾，只是一个人在演戏，而内中涉及了国家战争，民族文化，体质弊端……并且压缩转化为剧情，推动电影前进，竟造成**迭起的局面。
第二是摄影，这是一次令人拍案的尝试。
本片诡谲的拍摄角度和运镜方式令人拍案叫绝，甚至在没有任何特效的辅助下，摄影师让摄影机做三百度移动旋转。在有限的空间内，摄影机运用自如，最大限度地发挥了摄影的作用，渲染了惊悚的氛围，制造了身临其境之感。
第三是剪辑，这是二度创作，至关重要。
最简单地顺叙剪辑，没有高超的拼接，没有不暇的快切，没有无理的转场，只是配合着剧本、音乐及演员的表演，就让戏剧效果发挥……但这是一个好剪辑！
因为它能体现一个导演的功力与构思，没有任何精巧的设计，没有任何插入的闪回，没有任何幻想的梦境，没有任何外界的行动……张斯舍去了一切可能以平行剪辑的情节，拒绝将镜头移出棺材，这种敢于打破常规的尝试令人钦佩。
导演不用这些附加或者偷懒的方式给影片加料，这才使影片能够如此醇正通透……”
这已经有些偏向专业了，从技术角度，解释了这部电影的厉害之处。观众自然不懂，看了之后却大呼过瘾，此时才发现，原来《活埋》竟有这么多亮点！
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